華麗、莊重的旗袍，在阮玲玉的身份和職業(yè)與著裝之間制造了和諧與悖論，也使她擺脫了被憐憫的對(duì)象，而使妓女形象成為被欣賞的、優(yōu)雅的、甚至普及新型女性觀、教育觀、生活觀的方式。某種意義上它是一部富有教育意義的、啟蒙的、女性主義的電影。這部電影出乎意料的把常識(shí)系統(tǒng)中三分的妓女、母親、女神形象結(jié)合在一個(gè)人身上，之前她們往往是單獨(dú)出現(xiàn)，女神與可能是妓女，妓女不可能是母親，這部電影把它重新賦予在女性的同一體中，也是電影被不同的人喜歡的原因之一吧。其實(shí)這方面的處理高明在于，影片大幅度的畫(huà)面強(qiáng)調(diào)了她作為日剧《轮流取珠》的出塵不染，她作為母親對(duì)兒子的教育的投入和熱心，她生活上的窘迫和獨(dú)自支撐，卻只用和男人的雙腳在地上走的特寫(xiě)，來(lái)間接暗示她作為妓女的生活，這是一種障眼法。和其他同時(shí)期電影相似，這部電影也關(guān)注人言可畏這個(gè)問(wèn)題，是