在費里尼好好敘事的那幾部電影之外 “風情畫”導演才是對他強大控制力最好的風格總結(jié) 那些令人驚異的舞臺美術(shù)設(shè)計 橫移長鏡頭中帶出的卷軸縱深 支離破碎的“瘋癲”臺詞中偶爾抖落的真理 特別是服化道與各異的演員完成的造型感等等 這些背后都是那個用畫框作畫、高度控制狂的天才導演影子 本片描繪的是人類處于動物原始到社會規(guī)訓兩個階段之間的蒙昧時期狀態(tài) 它既是羅馬的古裝、歷史片 也是當代的幻想、浪漫片 費里尼將當代那些看似復雜的問題：統(tǒng)治、死亡、藝術(shù)、性 當然還有愛情 一一回溯到它們最原始的底層階段去尋找大繁至簡的回聲 那時哪里有“愛情”？完全是無性別差異下對青春肉體的爭奪 當美麗與丑陋共處一室 荒誕與追求互為因果 一個個今天的問題似乎都得到了解答 今天只有老佐杜繼承了這套形式表達 但她們又完全散落在電影史的各個回眸閃爍中