當(dāng)現(xiàn)實(shí)主義看可能有點(diǎn)擰巴，人物的生存本能與超強(qiáng)能動(dòng)性，在浮與沉之間來(lái)回掙扎的情節(jié)設(shè)計(jì)，以及手持鏡頭近乎癲狂與暴力的在場(chǎng)，都讓這個(gè)故事看起來(lái)充滿(mǎn)了設(shè)計(jì)感。只有當(dāng)成情節(jié)片看才能看出處處巧思，羅塞塔對(duì)物的使用，對(duì)時(shí)間的計(jì)算，對(duì)外在聲音的反應(yīng)，對(duì)墜入泥潭的恐懼，無(wú)時(shí)無(wú)刻不生活在一種緊繃的狀態(tài)之下，達(dá)內(nèi)是讓她在外界密集反復(fù)的互動(dòng)中去折射她的精神狀態(tài)的。救不救墜水男孩、告密這兩個(gè)動(dòng)作意味很復(fù)雜，從動(dòng)機(jī)看是為了工作，是她不弄虛作假的做人原則，從結(jié)果看，她是為了最低限度的生存，粉碎了自己得到情感救贖的機(jī)會(huì)。自殺，母親是最后一根稻草，可精神上的重壓早累積到那份兒上了，可這時(shí)候生活還要和你作對(duì)，連死都不順心。從情感的累積到現(xiàn)實(shí)的反諷，都是精密的情節(jié)片。