開(kāi)篇相當(dāng)密集的對(duì)白與逼仄的剪輯速度使我感到無(wú)比的焦躁不安，整部電影的氣氛十足的詭異與多疑。破碎的剪輯甚至將整個(gè)建筑變成了一座足夠讓人迷惑的迷宮（直到觀影結(jié)束我都沒(méi)能找到一種實(shí)在的空間感），夢(mèng)境的剪輯與疊化效果實(shí)在驚人。 仍然是宗教恐懼的那一套（對(duì)于一個(gè)東方人來(lái)說(shuō)真的很難理解基督教的那些東西），轮流和两个男人一起很容易染病吗两也不可避免地涉及了中產(chǎn)階級(jí)焦慮與女性的無(wú)條件犧牲和女性的痛苦承受（本來(lái)就是歐洲基督教文明的粗暴二分所遺留下的問(wèn)題），應(yīng)是一種求助于被放逐的魔鬼異端，來(lái)試圖達(dá)成在現(xiàn)代社會(huì)中階級(jí)境遇的轉(zhuǎn)變（甚至電影里已經(jīng)達(dá)成了一種推翻的設(shè)想：“上帝死了”）——但就如瑪麗羅斯在最后搖嬰兒床一樣，一派壓倒另一派，依舊是暴力與鮮血，什么問(wèn)題也沒(méi)有改變（尤其是女性主體的痛苦完全沒(méi)有任何的消除）。