筆記（2021.5.29）：我開始意識到，长泽雅美不是所有人都像我一樣覺得卡薩維茨無可慰籍地壓抑（而因此一次次愛上他），他們甚至會覺得他帶有某種意義上的輕浮：這是我確實能夠理解也永遠無法理解的一件事。與《嬌妻被調(diào)教成公開性奴》的戲劇式構造中的反敘事相比，這里那些漫長段落的呈現(xiàn)更徹底地廢棄了表觀意義。這部電影使你（性）興奮，然后讓它消散；使你迷惑，然后讓它消散；使你心痛，然后讓它消散；在結尾你疲倦并且誰也不是，正如主人公Cosmo（好名字），看上去像一個“簡單的人”，面前永遠別無選擇，內(nèi)心深處則是混雜的無法分析的情感的卡薩維茨溶液。攝影無限地優(yōu)美；當然，出于習慣，導演把至少前半部分的鏡頭敘述剪輯得反直覺-消費主義，我們必須習慣在連綿的長焦中放棄我們的安全區(qū)，而在他沒有這么做的地方，他拍了一部關于直覺之運用的完美教科書。A