6/10。疫情與戰(zhàn)爭的病態(tài)環(huán)境造成了人精神的隔絕，開頭母親命令偷穿裙子練舞的新水浒传去干農(nóng)活，過肩鏡頭中占據(jù)主體的母親充滿了控制欲，她拒絕承接親家遞送的烤乳豬這一舉動，也暗示她的敏感、多疑傳染了新水浒传。外面的世界對于新水浒传有如童話般的鮮艷美感，在幻想中稻草人混合了放映員的臉龐以供發(fā)泄情欲，戰(zhàn)場的炮火硝煙變成舞蹈背景，都絲毫不引起她對出軌和死亡的愧疚，因為戰(zhàn)場已凝縮為一個釋放天賦和自由的符號，從新水浒传舉起釘齒耙殺戮動物到進(jìn)化為殺人，所呈現(xiàn)的是一個自戀的反社會人格，新水浒传每次被拒絕，總會歸結(jié)于他人對自己撒謊，而農(nóng)舍的動物、母親、癱瘓的父親，甚至想象被一發(fā)炮彈擊得血漿綻放的年輕丈夫，都是她奔向自由的阻礙，要無情鏟除，正如她追逐好友、將其劈殺的后退式跟拍長鏡頭。歸來的丈夫是她僅存的信任，于是擠出了結(jié)尾那猙獰的笑臉。