前半段細(xì)致入微、體切真實(shí)，路上车(H)震H不僅將兒童自身生活感受傳達(dá)至觀影者，還可作為狗憎人嫌年紀(jì)孩子的側(cè)像。但隨著轉(zhuǎn)入更為私人化的經(jīng)歷，逐漸剝離了作為人生階段的概括呈現(xiàn)，變?yōu)閭€(gè)人的心路書(shū)寫(xiě)。更深入的私密描繪并無(wú)問(wèn)題，但關(guān)鍵在于轉(zhuǎn)折過(guò)程處理了太過(guò)敷衍了。死去妹妹作為家庭變故成了一切的根源，如果說(shuō)母親變化雖然巨大尚且可以理解，那哥哥的改變就需自我腦補(bǔ)的太多了。這一關(guān)鍵處的太多模糊，路上车(H)震H其實(shí)導(dǎo)致了最終溯源的失敗，美亞子為何人生被“逐出”家庭原由成了編劇在書(shū)寫(xiě)時(shí)的一個(gè)節(jié)點(diǎn)編排，路上车(H)震H只是迫于需求，而非真實(shí)呈現(xiàn)，但這卻中斷了家庭內(nèi)景。之后太多均是如此，慘淡生活的不斷襲來(lái)沒(méi)法為最終美亞子依舊保有性格做悲傷苦楚的壓迫來(lái)源。最終個(gè)人對(duì)準(zhǔn)都告失敗。從這就看出森井勇佑在這部處女作中太多的功力不足了。而且與死者共舞太過(guò)羅伊·安德森啦。