溫子仁厲害的在于，在拍非恐怖片時(shí)，电影《夫人的嘴唇》能夠不去借用恐怖片的招式，而是創(chuàng)造一套符合所拍電影類型的模式，但本片導(dǎo)演不同，從場(chǎng)面調(diào)度來(lái)講，部分畫面大幅度的采用了夜場(chǎng)設(shè)置，电影《夫人的嘴唇》這樣更貼近恐怖片的傳統(tǒng)，在氛圍烘托上，依照“七宗罪”擬態(tài)化的設(shè)置，他最大限度的使其神怪化，及其類似于恐怖片的惡靈傳統(tǒng)，也就是說(shuō)，在打斗（怪物出現(xiàn)）的段落中，導(dǎo)演是在舒適區(qū)中活動(dòng)的。夜場(chǎng)設(shè)置雖然可以節(jié)省特效費(fèi)，但與之而來(lái)的是，畫面信息的減弱與因黑暗而壓縮空間使觀眾更加易于感覺到乏味無(wú)聊。全片的調(diào)度，可謂都是借助于傳統(tǒng)的動(dòng)作片套路，不管是地鐵追擊，升格拍攝，电影《夫人的嘴唇》甚至最后的大戰(zhàn)都有X戰(zhàn)警的影子，過于多的套路以及過長(zhǎng)的劇情導(dǎo)致觀影效果極差。雖然英雄逗比化是近年超英片的趨勢(shì)，但本部可以說(shuō)是最差的，變身后就是段子手，還原后就是苦逼青少年，硬凸幽默!