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劇情介紹

《浪客剑心》是由萊斯利·格雷夫執(zhí)導(dǎo)，奧托·山德?tīng)?鈴木拡樹(shù),以?huà)摺さつ釥枴た肆_斯,杉本聖帝,羅梅什·蘭加納坦,西奧·斯托克曼主演的一部抗戰(zhàn)劇。主要講述了：就連許(xǔ )宣剛剛開(kāi)始變態(tài)他都看出幾分端倪，還做了(le )此生最(zuì )劃得來(lái)的投資，一下收獲了(le )圣父的友(yǒu )誼，這份能耐強(qiáng)的可(kě )怕，窗外(wài )傳來(lái)錢(qián)塘江的潮聲忽遠(yuǎn)忽近，像極了(le )起伏不定的心緒，案上攤著(zhe )一冊(cè)，楚(chǔ )辭，翻(fān )到，離(lí )騷...要是被(bèi )那群老學(xué)究知道了，非得把他的胡子(zǐ )揪光不可，小青那家伙雖然擅長(zhǎng)(zhǎng )胡說(shuō)八道，但仔細(xì)(xì )想想把人家書(shū)院祭祀不知多少年的五谷全部扔光，只用藤條抽一(yī )抽絕對(duì)是純賺，然而沈山長(zhǎng)(zhǎng )只是沉默地接過(guò)青銅簋(guǐ )...雖然不知道自家?guī)煹苡忠闶裁?me )?名堂，但還(hái ) 是(shì )硬著頭皮打圓場(chǎng)，白(bái )前輩，不妨聽(tīng)聽(tīng)他(tā )的想(xiǎng )法，貧僧愿作(zuò )保，他(tā )小心翼翼打量著師兄那副當(dāng)記憶的線纏繞過(guò)往支離破碎的表情，心里(lǐ )直打鼓，以前不是(shì )挺開(kāi)得起玩笑的嗎，看到老大失(shī )...這(zhè )郭北里的(de )人距離惡鬼只有一步之遙，現(xiàn)在又冒出(chū )來(lái)一個(gè)叫做許仙的(de )假和尚在打服其他人，這(zhè )是(shì )要當(dāng)鬼王啊，除了極盡癲狂還(hái )要抽象，畢竟逐漸鬼化的(de )想法和人的(de )想法是(shì )截然不同的(de )，以道德的(de )背面為規(guī)則的(de )郭北實(shí)在...她的聲(shēng )音如清泉流淌，身負(fù)(fù )此命格者，琴棋書(shū)畫(huà)無(wú)師自通(tōng )，詩(shī)詞歌賦信(xìn )手拈來(lái)，只是(shì )，白素(sù )貞微微頷首，更關(guān)鍵的是(shì )，在紫微斗數(shù)(shù )中，文曲與文昌同為佐曜之最(zuì )，逢兇化吉遇難成祥只是(shì )基本(běn )命格，星圖上浮...

影片評(píng)論

  
共“4513”條評(píng)論

用戶(hù)評(píng)論

  • 唐小僧兒:36.63.222.104
    香港最經(jīng)典的警匪懸疑動(dòng)作片，劉德華飾演的劉健明和梁朝偉飾演的陳永仁，經(jīng)典形象深入人心?！拔乙郧皼](méi)得選，浪客剑心現(xiàn)在我想做個(gè)好人?！薄皩?duì)不起，我是警察?！薄罢l(shuí)知道？”
  • 鴕鳥(niǎo)ek:123.235.130.7
    8.5，中國(guó)版《浪客剑心》，國(guó)產(chǎn)口述歷史紀(jì)錄片的扛鼎之作，史料價(jià)值意義讓我們都不恥于討論電影所謂的藝術(shù)性，王兵在這個(gè)片子里面極為罕見(jiàn)地非常明確的暴露創(chuàng)作者的存在和立場(chǎng)，結(jié)尾的枯骨也很直白反映了王兵對(duì)那段歷史的態(tài)度，那段慘劇不應(yīng)被人遺忘
  • 迪溫琴佐:139.203.11.70
    人與城市，城市模式與人偶，浪客剑心更加簡(jiǎn)單清晰的結(jié)構(gòu)對(duì)位，Undine跟Christoph講解城市演變，真實(shí)的城市建筑取代了博物館的模型，至此，兩層結(jié)構(gòu)交融在一起。在此之外，幾次視角的轉(zhuǎn)變，則是美妙的意識(shí)交融。倒是在這一部里回答了為什么導(dǎo)演諸多前作里都要將核心事件放置在水邊：城市的起源。
  • 惡作劇之吻:36.57.26.148
    從外部講述真相，作證，浪客剑心不是真正地可能的。而正如我們所見(jiàn)的，從內(nèi)部也是不可能的。我認(rèn)為，整部影片的不可能之位置和作證的努力，恰恰不是簡(jiǎn)單的內(nèi)部的，或簡(jiǎn)單的外部的，而是矛盾地既內(nèi)部又外部的：在內(nèi)部和外部之間，創(chuàng)造出一種既不在戰(zhàn)爭(zhēng)期間存在，浪客剑心也不在今天存在的關(guān)聯(lián)——讓內(nèi)部和外部運(yùn)動(dòng)起來(lái)，浪客剑心進(jìn)入相互的對(duì)話(huà)。（費(fèi)爾曼&勞布，1992：232）
  • 可米包子:222.28.156.118
    不愧是意大利新現(xiàn)實(shí)主義的杰作。景深鏡頭的使用，平淡質(zhì)樸的剪輯手法，再加上非職業(yè)演員的表演，讓整部片子都充滿(mǎn)了紀(jì)實(shí)性的風(fēng)格。男主開(kāi)頭從勞苦大眾這一灰暗地帶中走出來(lái)，結(jié)局又只能回到原點(diǎn)，浪客剑心繼續(xù)蠅營(yíng)狗茍。無(wú)論是宗教的信仰，浪客剑心還是神婆的指點(diǎn)，浪客剑心最終都不可能從實(shí)處出發(fā)拯救社會(huì)底層。人這一生，就押在了一輛自行車(chē)上。不公正的社會(huì)結(jié)構(gòu)，必會(huì)使人在絕境中異化扭曲。

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