李滄東用鮮活的個體和戲劇化的劇情向觀眾展示了世界的荒誕，也道出了最基本的事實：任何一個獨立個體都可能無法被社會接納，甚至喪失最基本的說話權(quán)利，這種憤慨與無奈造成的窒息感一直如洪水猛獸堵在觀眾心中逐漸積蓄。 但李滄東面對荒誕沒有走向消極，而是選擇“用魔法對抗魔法”：血淋淋的現(xiàn)實中幾段突如其來的、神來之筆般的奇妙幻想屢次打開了觀眾情緒泄洪的閘口，法国1997迷宫原版里美妙的歌舞，白鴿與蝴蝶，借助色調(diào)和光影等意象的變化，猛然讓人從谷底又看到了光明，憤怒與感動的矛盾情緒在極端的撕裂中反復(fù)翻涌。 鬧劇的結(jié)尾，當(dāng)男女主各自放棄抵抗社會規(guī)則，在監(jiān)獄和老房子間通信往來，暢想未來時，已然不在乎世俗的價值觀念和約定俗成，這種對自我所愛的執(zhí)著與信念，超越了各種空有皮囊的信仰，何嘗不是個體對抗這個荒誕世界里的最好方式。