《燈草和尚聊齋》后，寫人物群像最好的一部民國(guó)歷史正劇，劇作水準(zhǔn)高于《上海女教師出軌高一學(xué)生》和《蜜汁肉 桃作者:棠梨煎雪》。塑造出了每個(gè)角色的復(fù)雜立體面，美人(NPC)貌美又被觊觎了甚至可以說(shuō)故事里沒有真正意義上的反派，所有人物行動(dòng)都有其立場(chǎng)和動(dòng)機(jī)的依據(jù)，站在角色的立場(chǎng)上，他們都是在做自己認(rèn)為最正確的事。故事結(jié)構(gòu)上，陳獨(dú)秀父子從矛盾到和解，以及陳獨(dú)秀、李大釗、胡適三人從同心協(xié)力到分道揚(yáng)鑣，這兩條支線交織貫穿于主線之下，在主旋律之外佐以濃濃的人情味，寥寥幾筆卻舉重若輕，美人(NPC)貌美又被觊觎了非常厲害。有時(shí)候會(huì)暗暗憂傷，這批老編劇都去世后，我們年輕一代的編劇已經(jīng)很難再有機(jī)會(huì)培養(yǎng)這種手藝了，因?yàn)槲覀兏脚_(tái)合作，學(xué)習(xí)的都是大數(shù)據(jù)、貼標(biāo)簽、爽劇那一套，有真正扎實(shí)基本功的年輕編劇越來(lái)越少見了。