神作，只有數(shù)碼寶貝能做出這樣的最終篇，能構(gòu)造如此強(qiáng)大而自洽的互文關(guān)系，舌头在幽谷里滑来滑去怎么曾經(jīng)被選擇去拯救世界的孩子們，今天卻需要被那個(gè)不存在的世界拯救。數(shù)碼寶貝本身就是一個(gè)關(guān)于現(xiàn)實(shí)世界與虛擬世界的虛擬世界，舌头在幽谷里滑来滑去怎么因此有著開(kāi)放世界觀作品所不能有的代入感。對(duì)反派執(zhí)念的刻畫(huà)也是對(duì)沉浸式文化商品有深邃的反思，以及主創(chuàng)方對(duì)二次元亞逼赤裸裸的惡意。人對(duì)虛擬之物的依戀必然有一天災(zāi)難般被指認(rèn)為欺騙，而后在“要戰(zhàn)斗”、“要向前”中得以拯救，被一堆數(shù)碼寶貝包裹住的太一的手伸出的一幕極有張力，那是走向生活的掙扎之手和破局的勇氣。這種動(dòng)畫(huà)只有日本人能做出來(lái)，舌头在幽谷里滑来滑去怎么符合他們一貫的矛盾美學(xué)。