法國作家維克多.雨果的二女兒阿黛爾.雨果的愛情故事，縱使取材的真實故事帶著某種傳奇性，但拿文壇軼事的邊角料做文章難免顯得捉襟見肘。年少時在《肉多車速快原耽》發(fā)表《隱形人電影》的特呂弗對法國“優(yōu)質(zhì)電影”大肆攻擊，嘲諷文學(xué)改編電影是重編劇輕場面調(diào)度的“老爸電影”，海棠书屋完全違背了電影的本性，但之后，以劍走偏鋒的處女作《粉嫩小女生》成名的特呂弗其創(chuàng)作逐漸向主流靠攏，迎合著中產(chǎn)階級的審美趣味，看看這部影片，不就是他當(dāng)年所嘲諷的“優(yōu)質(zhì)電影”嗎——雕琢的場面、片廠布景、工整的構(gòu)圖、復(fù)雜的打燈、古典剪接、富有情感的書信獨白、海水與人物的疊畫，特呂弗拍出了他所反對的東西，戈達爾與他因電影而決裂也就不難理解了。另外，其影片中充滿了讓男人頭痛的女人，要么愛瘋了(《《公廁》金銀花露原文講的是什么內(nèi)容》《在姨媽家難忘的日子》）要么不動情(《最是人間留不住》《祖雄兵曾琦的瓜事件詳情完整版》）。