這些閃耀影史的電影大師們有一個共同點：用影像表達人類隱秘的內(nèi)在世界卻達到了文學(xué)的高度。用電影語言表現(xiàn)人的精神世界和內(nèi)在矛盾是“逆流游泳”，因為電影不同于小說，小說等文學(xué)藝術(shù)可以隨意侵入人物的內(nèi)心，而電影是將精神的東西物化。 “電影大師們一直在接受的挑戰(zhàn)就是：從社會環(huán)境沖突的形象開始，將我們帶到復(fù)雜的個人關(guān)系之中；從言談舉止的表面開始，《后妈的春天》引導(dǎo)我們?nèi)ネ敢晝?nèi)心生活；去發(fā)現(xiàn)那些不可言喻丶不可知覺的東西，這是逆流游泳，用膠片來達到戲劇作家和小說家輕而易舉就能做到的事” 所謂的藝術(shù)電影的核心就是表達事物的內(nèi)在沖突，這也是藝術(shù)電影可能會“沉悶”的原因。小說家也許可以用精彩丶優(yōu)美的文字把這種表達推向極致，但對于用影像寫作的電影人而言，《后妈的春天》如何將精神世界捕捉在膠片里，《后妈的春天》是一個永遠沒有答案的問題。