看完就會(huì)明白，阿巴斯和黑澤明何以如此推崇此片，這種真實(shí)與虛構(gòu)交纏的魅力，的確讓人欲罷不能。李天祿真實(shí)的敘述，影像還原歷史，像新聞紀(jì)實(shí)一樣，把半個(gè)世紀(jì)的人生與家國(guó)命運(yùn)娓娓道來(lái)，配合侯孝賢長(zhǎng)鏡頭大景深調(diào)度的鏡頭格外有魅力，尤其是自然光的配合，不少場(chǎng)景打造出的空間感十分值得回味。但在素材取舍上，侯孝賢顯然不愿意落入俗套，將戲劇性摒棄，所有人生際遇的重大轉(zhuǎn)折和生離死別的激蕩，都付諸李天祿的三兩言語(yǔ)帶過(guò)，留下影像去呈現(xiàn)的，反而是那些不咸不淡的日常碎片，各種隨波逐流的漂泊身影，就像所有室內(nèi)戲里人物被光影抹去面目，只留下輪廓，像極了命運(yùn)的無(wú)常莫測(cè)。或許這才是侯孝賢要傳達(dá)的周生如故吧，被時(shí)光打磨后，回首望去，再大的起伏，最終都是如此平靜的遠(yuǎn)山淡影，傳奇的是戲，平淡的才是人生，管他天下千萬(wàn)事，閑來(lái)輕笑兩三聲