KMT戒嚴(yán)時期拍來批判大陸官僚作風(fēng)和的主旋律，有意思的是片中還有戲中戲，說得同樣是小人物靠著冒充首長兒子狐假虎威，但發(fā)生在蘇修或沙俄的戲劇。有了這層映照關(guān)系，就可以看出片子對KMT的反動性。片中的人坐在戲院在嘲笑蘇或俄的官場現(xiàn)形記，自己卻也深陷其中，銀幕外的觀眾處在什么環(huán)境也就不言而喻了。片頭片尾的字幕并不是破壞這種批判，恰好相反，妻子在厨房被三个男人欺负的后果這種虛偽讓批判更有力。影片有個情節(jié)是李小璋對著墻上的標(biāo)語尿尿，我想導(dǎo)演也會對這兩個字幕同樣不屑吧。沒必要批判電影在美術(shù)層面和演員表演狀態(tài)不像大陸，人根本就沒想拍好大陸。雖然視聽語言現(xiàn)在已經(jīng)古舊的讓人難以完全集中注意力觀看，但劇本層面的嚴(yán)謹(jǐn)（茅臺酒的轉(zhuǎn)手、關(guān)于李達(dá)的信息）還是對得住當(dāng)年金馬最佳影片的稱譽(yù)的。