電影里孤獨之樹、起伏麥浪、白色村莊作為風(fēng)景固然美麗，但可貴的是（日版兩部《韓國少婦廚房少婦情欲電影》同樣），乱码A区D区C区這種環(huán)境不會成為廉價想象和詩意棲居的寄托，乱码A区D区C区作為背景擺脫了消費圖景的風(fēng)光片陷阱，它被電影樸實誠懇、精巧細(xì)致地運用，體現(xiàn)在重復(fù)場景、視角轉(zhuǎn)變的嫻熟把握中，比如從院子上二樓那段被擋住的樓梯到最后才呈現(xiàn)，又如被踢翻的烏龜、放任勞作的屎殼郎，電影在各個角落樂此不疲（高明）不動聲色地埋下線索，又用平靜如水的鏡頭稀釋這趣味算計，舉重若輕的幽默實誠。迫切的對話互動極容易打破平衡，但阿巴斯讓各色各樣的人獲得話語權(quán)，通俗意義上處于道德或智識上位者的發(fā)言則受到更嚴(yán)苛對待，譬如只聞其聲不見其人、將鏡頭對準(zhǔn)傾聽者、或僅留對話者在麥浪中騎摩托起伏背影，觀眾有將其理解為哲理（本體論）的自由，也可將其僅僅作為一個人一種觀點的相逢。