8.5 維希法國(guó)傀儡政權(quán)時(shí)期也是女性主義的谷底時(shí)期，人体艺术在這個(gè)可以有無數(shù)高潮敘事的時(shí)代中，夏布洛爾用一種死水般冷靜淡然的注視，展現(xiàn)了一個(gè)包圍在道德、宗教、男性、強(qiáng)權(quán)，社會(huì)傳統(tǒng)共同編織的網(wǎng)中試圖掙脫的女性。于佩爾的全方位演繹獲得威尼斯影后實(shí)至名歸，而丈夫從被德軍打敗的懦弱無能中向更弱者壓迫找回自尊，以虛偽而單方面的道德之名禁錮與戕害女性，人体艺术最后反而向自己唾棄的偽政權(quán)和占領(lǐng)者告密的行為來挽救自己其實(shí)已經(jīng)消逝殆盡的虛無尊嚴(yán)幻象，諷刺極其到位。面臨外部或者內(nèi)部更高層次的全面壓迫時(shí)男性作為暴力因子和更不穩(wěn)定的因素在維持社會(huì)穩(wěn)定的意愿下轉(zhuǎn)向女性掠奪會(huì)得到更多環(huán)境與統(tǒng)治層的默許甚至支持。而越是這樣的環(huán)境，人体艺术這種掠奪越是野蠻，人体艺术這種現(xiàn)象現(xiàn)在正在上演。