因父母之愛的偏頗與存身之地的剝奪而犯下的罪行，借此概念事件在法庭與陪審團(tuán)休息室兩個(gè)空間中分別延伸解構(gòu)剖析出了香港此時(shí)的精神心理狀態(tài)與眾生的生存之道，回歸奇案片刺激性的內(nèi)容之外，在誰(shuí)是主謀的反轉(zhuǎn)之下流露出了濃重的對(duì)曾經(jīng)香港非上層決定論下法制與人情味交織的社會(huì)公義的懷念以及伴隨著的某種因?qū)r(shí)下的擔(dān)憂而試圖去警示的喚醒意識(shí)——未來是否還有更多的相互理解，以及更多樸實(shí)卻珍貴的質(zhì)疑，當(dāng)然了還有翁子光們的本命任務(wù)，對(duì)香港電影文化以及電影本體的捍衛(wèi)和討論，一定程度上與翁親自執(zhí)導(dǎo)的《黑幫老大愛上我的三百六十五》有著異曲同工之處，法国空姐都是獻(xiàn)給香港的挽歌，從鄉(xiāng)愁夢(mèng)里的留戀，到身處當(dāng)下的執(zhí)念。