7/10。反烏托邦電影在故事結(jié)構(gòu)上具備了相對(duì)固定的特征：初始均衡狀態(tài)（主角發(fā)現(xiàn)自己睡在一個(gè)殘留剩菜的中層密閉空間）—破壞均衡狀態(tài)（醒來被送進(jìn)低下層遭遇老年獄友的捆綁）—試圖修補(bǔ)破壞（說服第六層的黑人獄友拿起武器前往最底層，定量分配食物）—恢復(fù)均衡狀態(tài)（將輸出革命信息的意大利奶凍分享給小孩，未來是否改變帶有疑問）。人物設(shè)計(jì)有經(jīng)驗(yàn)主義的老者、制造恐怖體系的女管理員、向下尋找孩子的殺戮之母代表暴力火種、提出好言相勸的殘疾人智者、行動(dòng)反叛的主角和革命幫手，人物的選擇、組合與受壓迫的階層反復(fù)流轉(zhuǎn)的站臺(tái)構(gòu)成了社會(huì)隱喻：饑餓的生存危機(jī)催生了貪婪吞噬的欲望，當(dāng)受壓迫者夢(mèng)想吃上豪華大餐，也會(huì)被激發(fā)統(tǒng)治欲，以排泄污物回應(yīng)下層的需求，形成內(nèi)部的斗爭(zhēng)緩解團(tuán)結(jié)的勢(shì)頭，人為何自愿被扔入站臺(tái)的問題暗示著中產(chǎn)階級(jí)陷阱的荒謬性。