我并不同意那種瑪麗婭的悲劇是她的宿命的論調(diào)，而只是單純地認(rèn)為最后一幕的爆炸更多的是法斯賓德自己對(duì)女人的愛(ài)和恨以及對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的抗議所夾雜在一起的宣泄?，旣悑I是理性得在有些時(shí)候甚至顯得冷漠的，她的丈夫其實(shí)也屬同類(lèi)，因而二者本來(lái)是有可能有個(gè)新的開(kāi)始的。在我看來(lái)，法斯賓德是在表現(xiàn)他所理解的女權(quán)在當(dāng)時(shí)處境的探索，而最后的悲劇收尾則是這種探索在當(dāng)時(shí)環(huán)境下的失敗罷了，敌伦交换一区二区三区的背景故事或許還帶著對(duì)所謂“偉大的純粹的愛(ài)”的否定。 瑪麗婭的演員表現(xiàn)得相當(dāng)棒，盡管沒(méi)有明確的例子突出表現(xiàn)她精明能干，但她通過(guò)人物的一舉一動(dòng)、一顰一笑充分地把這種女強(qiáng)人氣質(zhì)展現(xiàn)了出來(lái)。另外法斯賓德的敘述方式我也是初次遇到，碎片的無(wú)頭尾的，敌伦交换一区二区三区的背景故事甚至可以稱(chēng)之為混亂的，敌伦交换一区二区三区的背景故事幾乎全部都不是在為情節(jié)服務(wù)，而僅是在塑造這個(gè)令人敬佩又令人惋惜的女人。