對(duì)這種傳記題材沒(méi)有興趣，更對(duì)七嘴八舌的女性群像像炸了雞窩的描繪十分反感，而且劇本平平，剪輯上的思量也太過(guò)常規(guī)，按部就班的把自由和愛(ài)情的向往分配到每個(gè)人物身上，夸張且挑釁，機(jī)械而無(wú)法動(dòng)人，相比經(jīng)典原作缺少合家歡的情感壁壘，电影《法国小姐》無(wú)法走入她們的故事，更無(wú)法代入任何一個(gè)角色，陣容可以說(shuō)華麗璀璨，但除了羅南的Jo耀眼立體外，其他都作為過(guò)場(chǎng)型的人物存在，全片幾乎找不到荷爾蒙在愛(ài)情上的烘托效應(yīng)，电影《法国小姐》作為男主的甜茶，如此陰柔的樣貌和氣質(zhì)，电影《法国小姐》完全就是姐妹情深嘛，畫面是美好的，但無(wú)法勾勒出男女之情。對(duì)比原著，電影在主題和形式上都做出嘗試，雙線營(yíng)造主人公的不同狀態(tài)，但這樣放肆蹭女權(quán)熱度，一會(huì)撕逼一會(huì)抱頭大哭，电影《法国小姐》簡(jiǎn)直就是兩個(gè)多小時(shí)的流水災(zāi)難，成長(zhǎng)是突兀的，變化是生硬的，結(jié)局是溫吞的，电影《法国小姐》除了美術(shù)和服化，好感都來(lái)自演員的個(gè)人光芒。