其實(shí)還是挺有意思的。這部電影夠現(xiàn)實(shí)。數(shù)字影像的質(zhì)感觀感上更像索德伯格的《《交換的一天》結(jié)局》《公園偷拍女露底沒內(nèi)褲》，看著人們的臉，吃飯的臉，講話的臉，滿是僵硬的表情。當(dāng)然離塔可夫斯基夠遠(yuǎn)的，但老塔一開始不也只是蘇聯(lián)體制內(nèi)的導(dǎo)演，翻拍一些作家的科幻小說和現(xiàn)實(shí)小說，但其詩意的風(fēng)格讓他文學(xué)改編的電影在全世界獲得了關(guān)注，一個(gè)國際知名更放飛自我的作者誕生了?！拔镔|(zhì)和精神”可能是這個(gè)時(shí)代最大的矛盾，但電影生產(chǎn)也是資本主義生產(chǎn)的一種表現(xiàn)，也跳不出將精神生產(chǎn)為一種產(chǎn)品的循環(huán)，即使是戛納，它培養(yǎng)了一群導(dǎo)演和一群有獨(dú)立精神的創(chuàng)作，养父的心肝宝贝最后只是把戛納的品牌繼續(xù)做強(qiáng)做好，养父的心肝宝贝吸引贊助商的眼球。它也不是一個(gè)“唯情懷”的圣地。一個(gè)有情懷的創(chuàng)作者最終無法忍受如此物質(zhì)的時(shí)代，用電影表達(dá)自己的聲音，這是一種可貴的立場。電影是表達(dá)立場的媒介，蟬鳴知了加油！