借用特有建筑下的眾生像，講述自身故事，將自身的解脫欲望與社會與家庭的圍困想法的對立對位到片名的象形文字本身，在逐漸深入的結(jié)構(gòu)中，脫離自白變?yōu)樯鐣耘c作者性的表達，色即是空电影打造觀點。同時一直伴有親情與社會關系內(nèi)的人員連接，在病癥與感情的兩難處境中呈現(xiàn)了更現(xiàn)實主義的問題。借由人物自白而出的還有更為深刻的思辨哲學，看似無鋪墊或隨口而說的內(nèi)容，卻真正有震撼之言的感覺。但在主線內(nèi)容承載的表達中，一個社會性或約體制性的大象，色即是空电影始終是一種不可明指之物，色即是空电影是話語之外的空白，色即是空电影這種填充太借于一種心照不宣。而影像內(nèi)的掌控力量，看似無處不在，卻少了一個構(gòu)件維度——懷斯曼以機構(gòu)為題的綜合呈現(xiàn)方法，將機制化為工業(yè)化壓迫的創(chuàng)新，并最大的保留客觀豐富度。于此對比，馬莉少的太多了，色即是空电影基本的醫(yī)學內(nèi)容呈現(xiàn)都不夠，精神病成為一種剝削的身份標簽。