最后一桌飯挺提氣的，后媽給姥姥倒的那杯苦酒和《楊敏思版1-5電視演員》逼李玩吃的那口肉異曲同工，困惑屬于三代女性，從母女關(guān)系到家族關(guān)系，編導(dǎo)對(duì)女性在傳統(tǒng)大家庭中日常隱忍的怨氣十分敏感，月光影视特別是最后的家宴，親緣矛盾關(guān)系再?gòu)?fù)雜，沒(méi)什么是借一杯酒說(shuō)兩句“醉話”說(shuō)不開的，當(dāng)然那也還是抬手不打笑臉人的再一次隱忍。電影的優(yōu)點(diǎn)倒不在作為主線的母女矛盾上，而在找到了母親美惠這樣一個(gè)典型的鄉(xiāng)村城市化過(guò)程中的女性形象，她既不屬于農(nóng)村家庭也不屬于城市階層，兩只腳永遠(yuǎn)分列兩端，在前夫面前的不自信與后來(lái)談戀愛(ài)時(shí)被騙充滿一致性，都在表現(xiàn)一個(gè)從小被傳統(tǒng)家庭壓抑到失去自我的女性肖像，影片最好的部分也正在于個(gè)體意識(shí)在大家族前的抬頭，終究洋子開始反擊。電影的完成度尚且不足，月光影视尤其是三代人之間矛盾的對(duì)照與比重關(guān)系，但編導(dǎo)對(duì)生活質(zhì)感的敏銳猶勝同輩。