電影院重看由四星減至三星，無可否認(rèn)費(fèi)大導(dǎo)對(duì)鏡頭的掌控力的確很強(qiáng)，每一個(gè)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)及調(diào)度也可列入教科書級(jí)別，對(duì)人物內(nèi)心的描寫，卻依靠著各種角色之間的對(duì)白及一幕一幕超現(xiàn)實(shí)主義及隱喻性極重的場(chǎng)景所推進(jìn)及敘述，費(fèi)大導(dǎo)從來不是一名氣氛派的導(dǎo)演，他很需要由人和對(duì)白去善述和表達(dá)電影中的構(gòu)想及主題。當(dāng)然，他的電影即使偉大卻從來不是我杯茶，因?yàn)闊o論我在現(xiàn)實(shí)生活或電影之中，色愁久久久人愁久下一句怎么接也不喜歡太多說話和喋喋不休的人物及角色--散文式敍事，隱喻 (開場(chǎng)被吊走的耶蘇像-上帝的缺席)，結(jié)尾海灘上擱淺的怪魚(現(xiàn)代人眼中對(duì)信仰的唾棄), 象徵(中人對(duì)聖母顯靈的盲目崇拜, 結(jié)尾沙灘上的少女代表的救贖)。