D / 整體編排仍顯局促，但好多場戲都捕捉到了人物視角與敘事視角的差異來制造細微且沉穩(wěn)的幽默感。這種雙重構(gòu)造更是直接作用于人物的選擇，并在敘事者的角度為身處諸多“命運”中的人物打開缺口。哪怕“天要下雨”仍能投入雨中背對背相擁，哪怕是“廠長兒子”仍有可能在表演中博得歡笑——但這種矛盾只是被暗示，從未被解決。因而最終反轉(zhuǎn)的力量絕不僅僅在于加深人物情感關(guān)系，更在于提升李煥英這一核心角色所處的敘事層級，從而讓人物自覺揭示這種分裂的悲劇性：為何“健康快樂”的理想與追求“長臉”的成功學法則愈發(fā)無法擺脫地糾纏在一起？如此一來，影片并非沒有看到前后兩個母親形象的斷裂（或者說這種斷裂可能只有在極度純粹的懷鄉(xiāng)病視角才成立），而只是在一個相對凝定的歷史節(jié)點試圖描畫這種分裂的圖景。至于更深的回答，它只能沉默不語。
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