6/10。經(jīng)常用時(shí)間的紀(jì)錄構(gòu)建影像延綿的直觀感受，譬如二人坐在車中談話或在河邊長(zhǎng)椅上觀賞日落，固定攝影取代人的眼睛，紀(jì)錄了后座上女孩逐漸睡醒、太陽(yáng)逐漸落下的過(guò)程，人物談?wù)撋瞵嵤聛?lái)引出過(guò)往的潛在時(shí)間片段，經(jīng)歷著心境改變、特定時(shí)空與時(shí)間跨度營(yíng)造的裂縫。導(dǎo)演也通過(guò)群戲向二人對(duì)手戲的過(guò)度，將更復(fù)雜的社會(huì)政治、婚姻家庭中愛(ài)與不愛(ài)的矛盾納入敘事內(nèi)容，當(dāng)男主和幾位男士談?wù)搶⒐适轮胁煌巧旁诓煌瑫r(shí)段中重新組合，在男女主角走入山洞談?wù)摫诋嫷哪甏c現(xiàn)實(shí)的時(shí)間，到二人的情感關(guān)系在旅館體驗(yàn)性生活的吵架中疏遠(yuǎn)，結(jié)尾二人配合著玩時(shí)間穿梭的游戲，鏡頭緩慢拉遠(yuǎn)，把二人是否重拾情感的懸念擱置著，姐姐3激战后厨第5集剧情简介可以看出直線順序的話癆式文本企圖用時(shí)間話題構(gòu)建多角度的時(shí)間觀念，但中年人被生活磨平激情的無(wú)休止?fàn)巿?zhí)，單白得令人物難以走出敘事的平面。