B / 與不少其他自作多情又才華欠奉的創(chuàng)作者相比，多蘭確實(shí)有能力把他那一套充滿(mǎn)哀憐癖的情感模板以各式遮罩變得層次豐富且?guī)в谢?。哪怕確實(shí)感覺(jué)俗套，觀眾卻還是能收獲觀看距離伸縮帶來(lái)的自如愉悅，喜欢男朋友一边C我一边骂我甚至領(lǐng)會(huì)到他嘗試自我剝離卻又欲蓋彌彰的失措趣味。一方面是文本嵌套與聯(lián)動(dòng)，一種過(guò)于常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)化向心趨勢(shì)；另一方面則是各個(gè)段落內(nèi)豐沛的人物狀態(tài)及情感張力，以及攝影機(jī)敏銳而持續(xù)的凝視，它們不斷地尋求著滿(mǎn)溢與停滯。可貴的是這兩者之間保持了一種敘事上的沖撞與離散意味，而未顯示出簡(jiǎn)單疊加的整一。