①都市人被不斷嵌套入一個(gè)又一個(gè)的盒子里，從格子間到汽車、建筑乃至整個(gè)城市，無非都是大大小小的盒子裝置，它們捕獲人、規(guī)訓(xùn)人、塑造單向度的人，與流動(dòng)的空間權(quán)力同謀，生產(chǎn)新主體，鍛造全景式監(jiān)獄。②塔蒂弱化甚至取消了聲音的中心性和指涉性，日本大片通過不同聲音層次在響度關(guān)系上的凌亂，前置環(huán)境音，放大瑣碎聲效，讓一切對(duì)話淹沒在混響之中；偶爾清晰的對(duì)白卻帶來失望，因?yàn)槿珶o意義，達(dá)到了巴贊所言“用清晰取消清晰”的效果。③玻璃叢林隔斷、展示、削弱、反射，制造曲折蜿蜒的鏡面迷宮，它上面倒映的埃菲爾鐵塔和凱旋門則是鮑德里亞筆下的“擬像”，日本大片不是城市的真實(shí)投射，而是都市人內(nèi)心符號(hào)的投射，“鏡面是空間的終結(jié)”。④整個(gè)城市是一部現(xiàn)代主義景觀社會(huì)濃縮影像，充滿物的差異性、符號(hào)的堆砌、景觀的疊合，兩小時(shí)看下來目眩神迷，日本大片幾乎令人嘔吐。