最好的地方來于因為拍攝內(nèi)容的設(shè)置，《小保姆》大结局導(dǎo)致了多處人員的在場，得以用一個還原場景拍攝電影的由頭，制造了一個天然的二元嵌套，在此模式之下，反向的突出真實人物在面對攝影機時的表演感，進而從中尋覓那份真實感受。曲折的還原過程即將當時的場面以親歷者的視角還原，又暴露了當事人的真實想法，從這一角度來看，本片的整體架構(gòu)更像是一次奇特的“真人秀”，導(dǎo)演通過布置任務(wù)，來令曾經(jīng)的殺人犯們還原鮮血淋漓的現(xiàn)場，再記錄他們的心態(tài)變化，以此凸顯人物的真實性。這一特點并非傳統(tǒng)的紀錄片模式，創(chuàng)作人員的決絕進場，《小保姆》大结局導(dǎo)致了第三方視角的消失，人人都是參與者，導(dǎo)演以一個人道主義者間或的掌控整體基調(diào)，并控制著事件走向，《小保姆》大结局引導(dǎo)著那個被挑選主人公走美式基督教的路途——自我懺悔，從這一點來看，導(dǎo)演的參與性過強，《小保姆》大结局已經(jīng)將紀錄片轉(zhuǎn)化為了可書寫的電影。