同名小說改編的六集網(wǎng)劇，導(dǎo)演在運(yùn)用視聽手段再現(xiàn)時(shí)代、生活場(chǎng)景上具有執(zhí)著地努力與才華，宛似在屏幕上畫了一幅六個(gè)小時(shí)的八九十年代“下崗潮”席卷下的東北城鎮(zhèn)的“清明上河圖”；質(zhì)感、氛圍、細(xì)節(jié)充沛，長鏡頭、移動(dòng)攝影、素人演員等均顯示了光彩。只是劇情電影或劇集不同于繪畫藝術(shù)，它是門綜合藝術(shù)，導(dǎo)演手中的劇作、表演、視聽、組接等手段缺一不可。而劇作上的情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物塑造在劇情片中不可或缺，也可以說更為重要。編導(dǎo)對(duì)原作提供的故事及人物不僅沒有繼承發(fā)展好，還特意抹淡到了講不清楚的地步，大鱼海棠 电影許多修改和刪節(jié)也過于隨意，致使劇集敘事薄弱，主題喪失。原小說里的摩西救贖內(nèi)容被去掉了，英文劇名干脆改為“為什么試圖現(xiàn)在改變我？”，這也無助于立意的闡釋。總之，綜合藝術(shù)不可“瘸腿行走”，大鱼海棠 电影是一個(gè)值得研究與注意的話題。