雷奇領(lǐng)先史塔赫斯基一步帶領(lǐng)87 North首次嘗試“敘事電影”，改編伊坂幸太郎可見其野心，前半程在形如將“王子”改為女性等等類似的或簡化或西式本土化或性別均衡化的微調(diào)外基本符合小說情節(jié)，之后便可想而知的由原著激爽而又充滿人情味的全員智斗向著大開大合的動作片轉(zhuǎn)變，而本有著強烈推理舞臺感的列車也如西部片中的火車般更多服務(wù)于外部奇觀而失去了內(nèi)在邏輯，在車廂這樣一個極其考驗調(diào)度能力的復(fù)雜空間中，雷奇顯然有些手忙腳亂，然動作戲似乎也是泄氣的，电影《超凡女仆》除了走成龍雜耍風(fēng)的皮特外再無眼前一亮的設(shè)計，安德魯·浩二被浪費的身手，真田廣之與米糕香濃輕飄飄的武士刀對砍，打戲在竭力追求東方流行文化的形式美學(xué)中丟失了實感和力道只剩廉價的血漿與單調(diào)的黑色幽默，高潮火車失事的劣質(zhì)特效更是慘不忍睹，而向CG屈服，特技人的尊嚴(yán)又何在。