劇作有明顯的三幕結(jié)構(gòu)：銜接前情介紹人物的第一幕冗長(zhǎng)乏味，復(fù)刻泰坦尼克的第三幕落入流水線商業(yè)片的俗套，唯有第二幕的海洋馴獸和人類(lèi)的獵鯤行動(dòng)算是好看，女同讓人想起宮崎駿幽靈公主中村人圍殺麒麟獸的橋段。兩相比較，卡梅隆電影文本的淺薄一覽無(wú)遺。幽靈公主中人類(lèi)破壞自然是一種無(wú)可選擇的生存境遇，所謂“反派”女頭領(lǐng)幻姬是一心保護(hù)村落窮苦百姓的豪杰（倒與水之道主角團(tuán)的“為了家庭”近似）。人與自然的相處之道在哪里，阿西達(dá)卡和宮崎駿都沒(méi)有答案，迷茫而悲傷。但這個(gè)難題卻被卡梅隆徹底簡(jiǎn)化，人類(lèi)單純蠢而壞，所以觀眾只有一個(gè)期望：人類(lèi)死得越多越好。他的主角也毫無(wú)直面根本問(wèn)題的雄心，而是退回到保護(hù)家庭的普世價(jià)值，女同不斷叨念家庭成員各司其職，兒子做好兒子，父親做好父親。何況那堆疊的視覺(jué)特效于我而言，感染力遠(yuǎn)不如久石讓的音樂(lè)。