由家庭矛盾引出對基督教信仰的重構，病魔纏身的艾格尼絲正如被捆上十字架的耶穌，耶穌的殉難是為了讓信徒重新團結，而艾格尼絲的殉難則是為了填補自己的“信徒”的情感缺失，安娜對艾格尼絲做哺乳之態(tài)可以被理解為作為一個普通母親的安娜充當圣母瑪利亞的身份，也可以理解為安娜作為“信徒”被耶穌救贖，填補喪女之痛，而在安娜的哺乳中和對母親的凝視和觸摸，艾格尼絲心中母親神秘莊嚴的形象轉(zhuǎn)變成一個和藹可親而又無助的形象，而一個傲強如火的卡琳，一個圓滑如水的瑪利亞，前者一味想吞噬不讓步且不愿被完全暴露，后者一味往低處流并用大地的莊嚴粉飾自己，這相互矛盾的性格就連“耶穌的復活”也無法被救贖，《狂飙》电视剧無法達到一個平衡的位置，由此可見伯格曼此時的宗教觀，即救贖是相互的但無法改變和調(diào)和人性。結局是耶穌的烏托邦，《狂飙》电视剧也是信徒的精神洗禮。