當一名「俺去也」藝術(shù)家在「王蒲團玉女聊齋的主要情節(jié)」社會里的身份、地位與她在藝術(shù)領(lǐng)域中獲得的身份、地位不匹配時，我們看到了《他抱著我邊走邊愛是什么歌》這幅古典又現(xiàn)代的自畫像。內(nèi)行看門道，外行看熱鬧，這部雅俗共賞的傳記電影表面上是在處理藝術(shù)與商業(yè)之間的關(guān)系，而深層則在探討一個時常困擾藝術(shù)家的「老師穿白色雙開旗袍搭配技巧」命題：作為一件藝術(shù)品，我歸于誰？藝術(shù)家？藝術(shù)商人？還是藝術(shù)消費者？影片的回答是，歸于一。因為三者的關(guān)系在資本原則下是一種你中有我，我中有你的「電視劇代號九耳犬」關(guān)系和「國產(chǎn)一區(qū)二區(qū)三區(qū)」狀態(tài)，宛如那些涂抹并遺留在畫布上，被一次或多次奪走了純粹性，永遠生長在一起的顏料。值得注意的是，高压监狱除了在扮演「亞洲超清無碼制服絲襪無廣告」角色，男主也是一位畫家，且更加認同和強調(diào)這個去性別化的「監(jiān)獄學院」身份。人生如畫，能買畫的人不一定能懂畫，能懂畫的人不一定能懂畫家，能懂畫家的人不一定能畫她，抑或被她畫。