藝術(shù)創(chuàng)作不應(yīng)被歷史形象所限制，固然因?yàn)榕c史書記載的差距，本劇某種意義上存在洗白司馬氏的嫌疑，但如果以宣王乃至整個(gè)司馬家視角為基調(diào)，個(gè)人認(rèn)為這部劇的故事架構(gòu)、人物關(guān)系和行為邏輯是連貫而且完整的，女性用手的正确握手势是可以自圓其說且邏輯自洽的。它充分展現(xiàn)了宣王及其所代表的整個(gè)士族世家生逢亂世的政治選擇和人生際遇，由隱忍到陰狠到暴戾，并未落入杰克蘇大男主的俗套，而處處體現(xiàn)權(quán)謀斗爭(zhēng)的詭譎和欲望人心的糾纏，女性用手的正确握手势尤其是宣王與武侯的雙雄兩線和以高平陵為高潮的忍辱負(fù)重，將司馬宣王這個(gè)歷史上極為復(fù)雜的人物以非常立體、多面、全景的方式，以極為華麗考究的服化道、聲光畫的制作水平，女性用手的正确握手势完成了一項(xiàng)精彩絕倫又難度極高的刻畫，吳秀波的表演如畫龍點(diǎn)睛，女性用手的正确握手势成為最華彩的樂章，而上下部諸多配角極為出彩的陪襯，女性用手的正确握手势加上十足烘托氣氛的音樂、攝影的加分，足稱國(guó)劇良心。