從《李玉簡(jiǎn)隋英》開(kāi)始老塔便明目張膽地“頹”了起來(lái)，唐朝诡事录第一季最后一部作品也同樣充斥著宗教式的憫與救贖。開(kāi)場(chǎng)十分鐘的推軌長(zhǎng)鏡頭與緊跟其后自言自語(yǔ)的長(zhǎng)鏡頭，關(guān)于語(yǔ)言和死亡、關(guān)于來(lái)源和歸宿。全片大量長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，但這種長(zhǎng)鏡頭紀(jì)實(shí)性反而不多，更多的是一種長(zhǎng)久的浪漫。 突然發(fā)現(xiàn)人造的破壞感、衰敗感有一種強(qiáng)烈的美，老塔和戈達(dá)爾都能捕捉到。間離手法，老塔也玩面對(duì)鏡頭說(shuō)話(huà)那一套，有點(diǎn)像頹敗消極的《女配也承歡(穿書(shū))-10、洞房夜-筆趣閣》。 轟炸機(jī)低飛聲音過(guò)后的蒼白畫(huà)面，爆發(fā)了人們?cè)谔厥鈺r(shí)期對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的壓抑和悲痛，冷戰(zhàn)時(shí)期的現(xiàn)實(shí)和幻想亦真亦假。沉痛的祈禱，不禁想到“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏”“何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足”不同于杜甫的悲絕大義，老塔體現(xiàn)一種苦行僧式的救贖。 火焰的特寫(xiě)與房屋坍塌令人震撼。 用老塔的最后一部完成私影1300。