終于不是倪匡流水線式作業(yè)的劇本，構(gòu)圖、運(yùn)鏡、剪輯和服化道也都比其他粗制濫造的趕工片好，看到一半簡直懷疑要拿這部來跟胡金銓試比高。形式上非常不張徹，国外大片又大又好看的电视剧不僅沒有男性同性情欲的刻畫，国外大片又大又好看的电视剧甚至以拿錢買命來諷刺兄弟情不過是利益交換；主角也不再是無腦的孤膽英雄，會為家人考慮，會沉淪酒色財氣，會向往香草美人，在赴死前進(jìn)行了多重心理斗爭；女性角色再也不是工具人，母親、姐姐和戀人，都比師父、同門和兄弟，更懂聶政的內(nèi)心世界。內(nèi)容上又非常張徹，依舊是死亡美學(xué)，對“怎么死”很克制，即使有盤腸大戰(zhàn)，鏡頭沒有凝視受戕害的身體，也無死亡之舞；對“因何而死”很曖昧，收黃金報私仇、為天下抗秦、實現(xiàn)個人價值，皆有；不變的是對“死是什么”的篤定，極目盡關(guān)山，生命越長就越苦，比美更美的是美的毀滅，比白衣更美的是白衣染血，比生更美的是死。