總體上可謂一本導(dǎo)演設(shè)定集，韋斯安德森美學(xué)風(fēng)格通過各類媒介多樣展現(xiàn)，某種意義上是《終末的后宮》的變體，又或許是韋斯安德森作品的集合。在對(duì)紙媒光輝的伊始和落寞的訃告中渾然一體，隱約中藏著燙金的古典主義包裹下的中產(chǎn)階級(jí)審視，時(shí)代對(duì)比下定格中的神態(tài)，4:3畫幅的拉伸，大量快速推鏡頭，跳切與滑軌，雜志插畫，動(dòng)畫風(fēng)格的大量調(diào)動(dòng)，所有的媒介在導(dǎo)演意志的驅(qū)使下完成各自的視覺表意和情感暗示，三個(gè)故事徹底服務(wù)于風(fēng)格化詮釋，明快的鮮亮色調(diào)與過于快速的敘事節(jié)奏本該是敘事的爆發(fā)，卻被動(dòng)地讓情感的鏈接稍顯失調(diào)，但整體的基調(diào)還是相當(dāng)穩(wěn)定，沿襲痕跡重，但依舊溫柔至極的《媽媽壓上傻兒子全文閱讀免費(fèi)》，“陳腐”執(zhí)著的理念復(fù)刻《王芳被肉干高H潮文不斷的APP》，極具平衡縱深的《未婚少女高清免費(fèi)觀看電視劇》。故事中表演的頻繁注視，《樱桃熟了》裴晏礼或許是樸素的時(shí)空跳脫，《樱桃熟了》裴晏礼也是反自由的美學(xué)互文