如此這般的青春，也許只能是日本電影才能拍出。他們的行為看似離經(jīng)叛道、不合邏輯，一路向西电影其實是他們內(nèi)心渴望的外化體現(xiàn)。在這里，他們的行為邏輯和動機不在于想要得到什么，而是更像是一種自己想要獲得切身感受的沖動。情緒至上，刻意弱化戲劇性，一路向西电影形成了一種獨特的風格。長鏡頭與固定攝影，將陰沉洶涌的天氣和叛逆騷動的內(nèi)心形成了影像和內(nèi)容上的互相交融結合，而不只是流于人物表面?zhèn)性陝拥某尸F(xiàn)。盡情跳舞的鏡頭都是遠景，一路向西电影更加強化了這種交融在觀眾內(nèi)心的感知。人人都在尋找一個出口，有的人在盡情狂歡之后的平靜中再次選擇了將來，而有的人則毅然決然地選擇了與這個世界告別。三上在結束自己生命之前的那個哲學般的聲明，意味深長。影片結束于兩人的背影，仿佛在向我們提問：暴風雨過后，又會是怎樣？