從創(chuàng)作的角度來(lái)說(shuō)，新海誠(chéng)進(jìn)步巨大：愛(ài)情線(xiàn)旁落，用公路片模式整理敘事，將電影的核心議題符號(hào)化。比起過(guò)去有且只有的平述劇情，此片的嘗試是助推新海誠(chéng)成為大師的起步。大門(mén)放出怪物的比喻精妙恰當(dāng)，地震是高懸在日本文化上空的達(dá)摩克利斯之劍，日本人深諳自然的毀滅性力量，乱肉淫伦短文(全肉)因此他們喪文化橫行、性文化主張及時(shí)行樂(lè)、人際關(guān)系盡最大可能維持在最令人愉快的表面。這一切都指向?qū)ι畹姆埏椗c悲觀(guān)。所以311的重要性不言而喻：毀滅性的大地震就是日本人的精神創(chuàng)傷，發(fā)生是兇神來(lái)索命，福島就是地獄的樣子。像中國(guó)有一整代導(dǎo)演去不斷講述六七十年代一樣，日本也會(huì)有一整代導(dǎo)演去不斷講述311，以這樣的方式不斷清洗和理療整個(gè)民族的傷口。記者會(huì)上有媒體問(wèn)：為什么總是在講述311？會(huì)這么問(wèn)的人真是不懂日本史，乱肉淫伦短文(全肉)也不懂日本人。