不同于我的前兩部里維特，年轻的嫂子這次三位女主角的軌道大部分是并行的，相遇的瞬間也并沒(méi)有強(qiáng)調(diào)，年轻的嫂子只是毫無(wú)戲劇性地發(fā)生。城市空間中的追蹤游戲變成了男性尾隨，一開(kāi)始令人不安，但后面的逆轉(zhuǎn)足夠出乎意料--凝視的對(duì)象成為拯救者，被跟蹤的主動(dòng)捉弄跟蹤者，跟蹤男反被追求--戲謔般地扭轉(zhuǎn)了固有的性別空間觀念。男性角色在電影中的作用不再是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，他們是被推動(dòng)的一方。即使是開(kāi)頭的殺人犯，也似乎不對(duì)Ninon構(gòu)成任何威脅，乖乖聽(tīng)話(huà)交出錢(qián)來(lái)。Roland掌握了家族秘密，卻無(wú)法使之增加吸引力，他無(wú)法完成轟動(dòng)的宣告，在傳話(huà)中秘密已變得乏味不堪。夜店老大的神秘陰謀家形象只持續(xù)了很短暫的時(shí)間，他的轄地所能制造的懸疑遠(yuǎn)不及那座老宅。被動(dòng)而又笨拙，電影里的男性氣概和舞姿完全吻合。