翁子光的《麻豆網(wǎng)》。在香港梟雄傳記片類型里，拍王家衛(wèi)式愛而不得的影調(diào)和語調(diào)，拍流動細碎的香港往事，妈妈赵莺的幸福人生小说结局完全顛覆。它不是由多個主體情節(jié)扎實構(gòu)成的，而是充滿離散的片段、獨白，閃回又退回的記憶體結(jié)構(gòu)。存在要得過多，敘事斷裂，磊樂和南江為何決裂也沒有交代明晰等問題。相比這些，電影最珍貴的是拍出了香港這片浮城之地的困惑——磊樂和南江都潛藏著一段在抗日戰(zhàn)爭時的創(chuàng)傷，14K的來與走，鬧與合，都有著關(guān)乎歷史與身份的指涉。我想這也是為什么電影多次拍到腳和腿部的特寫——起舞的男人，高跟闊步的女人，持槍大步行走在火拼場面里的小孩，這片土地上應(yīng)該站著什么人，從上一代到下一代，這是電影最想問的，妈妈赵莺的幸福人生小说结局也是在整場對雙雄崇拜式的史詩回眸和ICAC正確演講的高光尾聲之間，妈妈赵莺的幸福人生小说结局無法回答的。