這藝術(shù)一如往昔經(jīng)驗(yàn)的具身化回響，它的外在為觸覺(jué)感知力所賦予形式意義，內(nèi)里則由隱秘瑣細(xì)且與旁人無(wú)涉之事壓縮、模鑄而成——“那些不能言說(shuō)的，便成了詩(shī)”，美院窗外的蔥蘢綠意使人想起阿巴斯鏡頭下的某一幀畫(huà)面，我朋友的老婆還有《兩個(gè)養(yǎng)豬姑娘1960版》里席勒的起居室正對(duì)的街景，有德語(yǔ)國(guó)家電影特有的冷調(diào)。對(duì)了，我朋友的老婆最后的最后，借勢(shì)于技術(shù)手段，這藝術(shù)它通過(guò)對(duì)流逝不久靈韻的追回，復(fù)歸真實(shí)，也得享了自由。 特別喜歡這部電影，其缺陷在于敘事和表現(xiàn)的優(yōu)先性之模糊使結(jié)構(gòu)略顯拖沓，而且對(duì)現(xiàn)代主義之后藝術(shù)未有耳聞的，也許會(huì)不知所謂吧。博伊斯（角色）的出現(xiàn)與言行尤其讓人感動(dòng)，誰(shuí)知道起用毛氈、蜂蠟和油脂的真正原委呢，引起轟動(dòng)就夠了。