和《國(guó)產(chǎn)視頻》的失誤同理，年輕創(chuàng)作者一旦選擇以家庭私語(yǔ)作為影像生產(chǎn)的起點(diǎn)，风雨送春归 电视剧不能僅用真誠(chéng)而溫柔的眼光輕撫，风雨送春归 电视剧還要有充分決心去拆解那些幽微復(fù)雜的命題。相較于前者聚焦文化沖突，這部嘗試用疏離克制的影調(diào)，裝載多個(gè)維度的文本信息量，便更顯出導(dǎo)演功力的局限。當(dāng)然要肯定人物塑造的精準(zhǔn)，在有限篇幅內(nèi)鋪開(kāi)了不同移民心理特質(zhì)間的角力場(chǎng)。至于存在感偏弱的懷鄉(xiāng)前史，大都傾倒在姥姥這個(gè)角色上，风雨送春归 电视剧因此中風(fēng)后的意識(shí)癱瘓，無(wú)形指向了亞裔身份在異國(guó)地界的凋萎。片尾那把火出現(xiàn)的時(shí)機(jī)和內(nèi)在象征，更會(huì)讓我想到《各種姿勢(shì)頂弄呻吟H漫畫(huà)視頻》，而非《歐美1卡2卡3卡4卡免費(fèi)》。