3.9分。 催眠、犯罪，以及神秘學(xué)成為了本片最大的魅力，當(dāng)然導(dǎo)演黑澤清并沒(méi)有讓本片流于超現(xiàn)實(shí)，而是以日本電影中經(jīng)常出現(xiàn)的庶民場(chǎng)景，或者老宅畫(huà)面作為依托，讓役所廣司飾演的警察，在家庭庸常無(wú)望生活中被逼上絕境。 最讓人驚悚的是片尾，役所廣司終于輕松的吃著他的晚餐，而店里的服務(wù)生卻拿著刀子走向別處，鏡頭在此處戛然而止，留有巨大的恐怖空白，国精产品一二三产区的使用方法讓人不寒而栗。 催眠，在此不僅是神秘學(xué)，国精产品一二三产区的使用方法也不僅是電影的呈現(xiàn)方式，它更是社會(huì)、歷史，以及集體無(wú)意識(shí)對(duì)于人們的操控。相比于清水崇或者中田秀夫，黑澤明作為他們的老師，顯然更為切入社會(huì)的骨髓，找尋無(wú)常犯罪中的有常命理，清冷的色調(diào)，以及平緩的運(yùn)鏡，国精产品一二三产区的使用方法甚至舞臺(tái)的表演。讓讓本片成為比大衛(wèi)·芬奇的《成版《馬可波羅》1995》，更經(jīng)典的社會(huì)犯罪片。