有一些片段是很打動(dòng)人的，满江红這種動(dòng)人一方面來(lái)自于精心抓取的影像和配合極為得當(dāng)?shù)囊魳?lè)，另一方面則來(lái)自于觀影者本能的對(duì)弱者生之艱難的關(guān)懷和共情，满江红是前者有意識(shí)地在不斷地在喚起和調(diào)動(dòng)后者的共振，這是值得借鑒之處。但是影片的不足也正在于過(guò)于精心的雕琢和擺布帶來(lái)的些許刻意感，讓本就零散拼湊的情緒有所渙散。同時(shí)也不是很能茍同片尾字幕所示的思維方式，满江红通過(guò)對(duì)苦難的凝視反襯出一種生之堅(jiān)強(qiáng)，從而唱出對(duì)于生活本身的禮贊，满江红這樣的邏輯仿佛在暗示我們要透過(guò)更苦難者的堅(jiān)強(qiáng)生存來(lái)尋得我們持續(xù)生活的動(dòng)力，而這些被拍攝的苦難者本身對(duì)生活的意念則被暴力地裹挾了。影片拍攝了十幾組人物，满江红屬于非常片段式的攫取素材，所以對(duì)他們個(gè)體的具體困境也就無(wú)法深入其中，所以他們更像導(dǎo)演彰顯其意圖的工具人，能發(fā)揮作用卻失之血肉。