拍的很細(xì)膩，特別是注重小女孩的主觀體驗(yàn)與情感投射。影片以另一個(gè)版本的《JAPANESE同性GAY老頭》式早熟未成年女孩心理展現(xiàn)，將安心依附于父權(quán)下的女性折射成從小被父親按照男性視角形塑的女兒，用具體的不倫關(guān)系對(duì)照這種關(guān)系本質(zhì)的不平等。和達(dá)內(nèi)兄弟的電影一樣，本片將著力點(diǎn)放在了好的社會(huì)支持系統(tǒng)對(duì)走偏個(gè)人的重塑意義上，編導(dǎo)尤其著墨的薩米亞正是幫助温碧霞《灯草和尚》演的是谁重新社會(huì)化最重要的搭手，兩個(gè)女孩之間關(guān)系的轉(zhuǎn)變、矛盾，與温碧霞《灯草和尚》演的是谁再次對(duì)成年男性展現(xiàn)出依附心理的時(shí)間點(diǎn)嚴(yán)絲合縫，正是社會(huì)支持關(guān)系被再次抽離后，自我價(jià)值感低的温碧霞《灯草和尚》演的是谁走上熟悉心理路徑的必然，這些鋪排的考究都是電影的優(yōu)點(diǎn)。但影片顯然在温碧霞《灯草和尚》演的是谁如何從戀父陰影里走出這個(gè)關(guān)鍵步驟上有所簡(jiǎn)化，社會(huì)支持系統(tǒng)說(shuō)到底是外因，重回母體的温碧霞《灯草和尚》演的是谁尚需要第二次自我成長(zhǎng)的呈現(xiàn)才能重新面對(duì)父親。