作為新浪潮的先鋒之作，盡管屬于犯罪題材，但使用大量的特寫(xiě)鏡頭，更著力于呈現(xiàn)偷情的太太弗洛倫絲這個(gè)人物的情緒變化與內(nèi)心活動(dòng)，全程使用鏡頭感來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的張力。 開(kāi)頭便是特寫(xiě)鏡頭，從特寫(xiě)轉(zhuǎn)為全景交代人物所在的環(huán)境。轉(zhuǎn)場(chǎng)基本上靠硬切，不使用疊化或淡出。在朱里安謀殺老板時(shí)采用了跳切的方式，在關(guān)鍵性動(dòng)作處留白，達(dá)到省略敘事不拖沓的效果。 導(dǎo)演路易馬勒受雅克·塔蒂影響，不僅對(duì)白不多，甚至自始至終都沒(méi)有讓男女主見(jiàn)上一面，女主尋覓而男主被困。較大篇幅都是在拍女主孤獨(dú)的穿行，也在其穿過(guò)車(chē)流中采用了抽幀附加拖影效果，使得畫(huà)面具有眩暈效果，呈現(xiàn)出女主在男主失聯(lián)后內(nèi)心的無(wú)助與焦急。 影片也使用平行蒙太奇手法拍出兩條互相交融的主線(xiàn)，其風(fēng)格博采眾長(zhǎng)，不僅有希區(qū)柯克和讓?雷諾阿的特點(diǎn)，而且青年情侶像戈達(dá)爾《精疲力盡》主角。